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      2. 袁克文書法作品:懸空作書恣肆曠達率意天成

        時間:2013-7-15 17:02:28 作者:未知 來源:網絡轉載 查看:202
        內容摘要: 袁克文書法,由晚明人脫出,楷書為王鐸變局,結字展促有姿,氣格閎恢。其楷書初習顏真卿書法,繼則博覽唐宋名跡,上溯三代秦漢,遍覽魏晉六朝,而得益于金石牌版為多。小楷甚為精健,疏密相間,點畫自然,秀逸而不失筆墨的淋漓之氣。

        袁克文書法,由晚明人脫出,楷書為王鐸變局,結字展促有姿,氣格閎恢。其楷書初習顏真卿書法,繼則博覽唐宋名跡,上溯三代秦漢,遍覽魏晉六朝,而得益于金石牌版為多。小楷甚為精健,疏密相間,點畫自然,秀逸而不失筆墨的淋漓之氣。

        袁克文書法作品欣賞1

        袁克文書法作品欣賞1

        一、袁克文書法作品欣賞

            袁克文書法真草篆隸兼會,無不精通。其中**為擅長的還是楷書和行書。他的楷書,得顏真卿之法乳,上溯三代秦漢,遍覽魏晉六朝。小楷也甚為精健,疏密相間,點畫自然,秀逸而不失筆墨的淋漓之氣。由于其收藏宏富,識見高遠,故造就其古拙遒勁,獨具一格的不俗書風。他曾言“唐以后名家之書,供參玩可,用為師法,則未足也”。
           
            袁克文書法由晚明人脫出,楷書為王鐸變局。結字展促有姿,氣格閎恢,演為別調,負名一時,偶治印,亦有逸趣。袁克文的篆書絕少,隸書亦不多見。其中一副五言篆書聯:“詩人廿四品,帖臨十三行。”這是袁克文所寫的,其線條大氣,用筆醒豁,看似簡單毫無波瀾,其實倒也暗藏著不淺的書法功力,實為其篆書之精品。

        袁克文書法作品欣賞2治印

        袁克文書法作品欣賞2治印

          袁克文的篆法取法于鐘鼎文字,楷法從顏體入手,不但真、草、隸、篆四種字體均能書寫,而且出手不俗,深得書法真諦。他的一幅四體屏書法,楷書圓潤柔情的捺腳,寫成了似刀如切的直捺腳,連筆圓轉的草書,變成了寬博涌動的圖畫,隸書之柔性美,在他的筆下變成了“折金釵”型的剛性美,篆書更是金石之圓勁蒼樸。寧丑不媚,寧拙不巧是其書法的原則,也是他處世風格的體現。成就藝術,七分天賦三分勤奮。

            袁克文生于權臣官宦之家,其文化氛圍為其藝術的成長造就了難得的條件,而他天生聰穎,勤奮好學,藝術天賦很高,從小就打下了良好的詩詞書畫藝術基礎,18歲時書法已臻成熟,享譽京、津、滬。袁克文主張書法要從篆書練起,他的存世篆書中有一幅落款為“丁盉侃如仁兄屬”的書法,注明“芮伯壺”文,并有雞形文字。書如畫意,留白亦十分巧妙,求根溯源的意味很濃,頗有學者的風范。

        袁克文書法作品欣賞3

        袁克文書法作品欣賞3

          人稱“袁門子建”(喻指曹植)的袁克文,作為文化人,文人雅士自然是他的圈內人。作為風流公子,酒館、青樓是他泄憤消愁的地方,酒徒、妓女也有他的知心人。他還是個青幫“大通悟學”四字中“大”字輩的人物,弟子一呼百應,到處吆朋喚友,恣肆曠達、玩世不恭的處世風格在書法作品中自然地流露出來。其中較為明顯的兩片書法,一是贈弟子的書法“讀書宜求實,處世當自虛”,其章法取勢開張,結體則是內宮寬博,用筆恣肆,給人以豁達大度的感覺。二是為名坤伶章遏云所書“醉醒悲樂”四字,其篆法無意雕飾,樸實無華,給人以曠達率真的樂趣。

            袁克文寫字喜歡美女抬紙侍候,懸空寫字,以致于香墨淋漓,筆畫流淌串連,讓在場人開懷大笑。他寫大字,以紙鋪地大筆揮灑,寫小楷日記則床頭點劃,順勢而為,書寫方式造成的奇趣讓觀者稱妙。這些特質也是他優伶為友、青幫做大、“下九流”為伍的時代別類性格的反映,所以我們說袁克文的書法是感人的書法,是讓人開懷一笑的書法,是具有生命活力的文字,也是其性情和當時心態的寫照。

        袁克文書法作品欣賞4

        袁克文書法作品欣賞4

            在學書法上,袁克文廣益多師,自小師從碩儒方地山、嚴修等人,深得他們的指教和熏陶,加之他刻苦用功,所以詩詞歌賦無一不精、琴棋書畫俱是行家。學而善變,年方二十已形成自家書法風格。袁克文寫字有一“絕活”:“懸空作小楷”,就是可以不用桌子,把紙懸空,由人拉住兩端,他揮毫作書,且筆力充沛,而紙卻完好無損。由于他嗜煙如命,終日臥躺于榻上吞云吐霧,懶于起身。故有時寫小字也仰臥在床上,一手拿紙,一手執筆,憑空揮寫。寫完再看,字體娟秀,絕無歪斜走樣之弊。朋友們看了,無不驚嘆。當時上海的各種小報紛紛請他寫報頭,有些小說也請他題簽。

            這一絕活也是受到方地山的影響,素有“聯圣”和“江都才子”之稱的方地山先生可以懸空作大字。此人落拓不羈,文章詩詞名滿夭下,錢幣書畫等鑒古諸事無所不通。袁世凱重其才華,故攬至幕下教幾個兒子讀書。方地山的書法不拘繩墨,揮灑自如、態意放達,乍看粗頭亂服,細觀倒也氣韻貫聯。

        袁克文書法作品欣賞5

        袁克文書法作品欣賞5

          一九一六年袁世凱病逝,袁氏嫡子各得一份資產,另有一萬銀元現洋。袁克文天生好藝,不諳經營,又豪爽義氣,為友一擲千金,很快就家財散盡,不得不以賣字養家糊口,甚至沒錢了,才再去寫字。

            存世的袁克文“寒云賣字”手稿中有這樣一段話:
          “寒云賣字聯、屏、直幅、橫幅、整紙每尺六園,半紙每尺一園,摺扇每件六園,過大過小別議。以上皆以行書為率,篆倍直,楷隸加半,點品別議,先潤后書,親友減半,磨墨費加一成。收件處……”

          這片手稿疏密自然,瀟灑自如,疏密自然,氣韻一氣呵成。流暢而不失穩重,一幅行家里手的隨意之態凸現紙上,足見其行草書功力。

          此間,袁克文以寫字為生,各種體裁,各種書體的作品均有面世,其基本特點是不拘一格,意趣天成,不少作品是曠達雄健的風格,亦有鋒芒畢現的題字,如他為大華飯店題寫的店匾“滿足清靜”四字,硬毫用筆,露鋒出筆,個性十分鮮明,既符合匾額題字的基本要求,也是他露而不藏、不加修飾的處世風格的體現。

          作為書法,楷貴沉穩厚重,草貴瀟灑率意,隸貴柔中寓剛,篆貴圓勁蒼樸。袁克文做到了,而且做的精到,實乃書法大家也。

          作為名人,他為人能蘭芥一室,寬容博愛,真情實意待人;而處事則無心仕途,淡名忘利,個性鮮明,風流倜儻,實乃真人也!書妙人奇,書如其人!
        二、袁克文的收藏愛好

            袁克文在興趣愛好、處世性情上,受方地山的影響****。除聲律聯語、書畫古籍之外,對古錢幣的興趣,也是直接源于方地山先生。后來師徒倆還結為兒女親家,方地山的四女嫁給了袁克文的長子袁家暇。雙方訂婚時,僅交換了一枚稀有的古錢作紀念,待婚娶時,儀式也甚為簡樸。為此,方地山曾有一聯記其事,日:“兩小無猜,一個古泉先下定:萬方多難,三杯淡酒便成婚。”

        袁克文書法作品欣賞6

        袁克文書法作品欣賞6

            袁克文是袁世凱的次子,其有“皇二子”之謂,然他卻不問政治,棄絕仕途,性格和他的大哥迥然而異。袁克文自幼就聰慧異常,有神童之譽。其自述“六歲識字,七歲讀經史,十歲習文章,十有五能詩賦”。后不僅長于文藝,于學術研究領域也一樣成就昭然。他精鑒賞,富收藏,尤致力于錢幣考藏,于金石碑版以及書畫、集郵、戲劇等。均有不俗之文論。  
         
            袁克文除了書法外還極喜收藏書畫、古玩等。他收購文物揮金如土,以巨資廣購古籍、金石、書畫、錢幣、郵票等。旅居上海多年,好研究金石、古錢幣。興盡后就轉讓。袁世凱死后,他長期客居上海,以變賣字畫為生。撰有《寒云手寫所藏宋本提要廿九種》、《古錢隨筆》、《寒云詞集》、《寒云詩集》、《圭塘唱和詩》。
        三、袁克文的詩詞聯句

          風流才子袁克文傲世不羈,而作為以詩詞歌賦名世的“四大公子”之一,能即席賦詩,順口集聯,以自己的文思才華增色于翰墨也是十分自然的事情。以先賢詩詞警句作書是書法家慣用的手法。

        袁克文書法作品欣賞7

        袁克文書法作品欣賞7

          從目前存世的袁克文書法作品看,以先賢詩詞文賦為文字內容的作品很難見到,而以自作詩、詞、聯句為書寫內容的比比皆是。其中較為著名的一件扇面作品是甲寅年(1914年)所作,其內容是“乍著微錦強自勝,荒臺古檻一憑陵。波飛太液心無往,云起蒼巖夢欲騰。幾向遠林聞怨籧,獨臨虛室轉明僜。絕憐高處多風雨,莫上瓊臺**上層。”這首他與薛麗清泛舟昆明湖時寫的《感遇》詩,與復辟帝制唱了反調,在袁氏家庭中引起了不小的波瀾,朝野各界也受到了震動,此詩的藝術內涵和歷史作用已被專家學者作了不容置疑的肯定,而作為書法藝術也是值得充分肯定的。袁克文時年24歲,能寫出這樣一種章法布局合情入理,結體嚴謹而含蓄,韻味沉穩而又厚重,略有行意的楷書實在令人驚嘆。

        袁克文書法作品欣賞8

        袁克文書法作品欣賞8

          袁克文以楷書寫此詩贈送至友,說明他對此詩所表達意義是慎重的,這也是研究這段歷史的人應注意到的一點。

          袁克文有時也畫國畫,屬于文人畫一類,他的畫題詞題款亦十分引人注目。他在1924年畫了一幅松樹,只畫了主干和一個枝,但沒有松樹的針葉,其題詞是:“怒氣勃勃,怨氣森森,天地之間,棄我寸心,畫此朽木,不著一針。”又題款“甲子春六月,嗚呼”,其書法以隸書為體,為彖意為韻,形成如石如鐵的鋼劃鐵鉤,發泄其如怒如吼的壓抑心情?芍^人如其書之怨,書如其人之怒。書法之真諦,書法之神韻由此可見一斑。
        四、袁克文生平簡介

            袁克文(1890-1931),近代詩詞家、書法家。字豹岑,一字抱存,號寒云,河南項城人。旅居上海多年。袁世凱第二子,由其三姨太金氏(朝鮮人)生于朝鮮漢城(首爾)。其因反對袁世凱稱帝,生活放浪不羈,妻妾成群,曾觸怒其父,逃往上海,加入青幫,并在上海、天津等地開香堂廣收門徒。1931年病逝于天津。

            袁克文豪爽大度、風流倜儻、天質聰穎、才華橫溢,與張伯駒、溥侗、張學良等三人被時人譽為“民國四公子”。袁克文生活在從皇權政治到民權政治過渡的政治劇烈變動時期,其思想觀念與當時的社會環境很不協調,造就了他個性鮮明的處世風格,而這種個性鮮明的處世風格,直接影響了他的書法藝術風格。人們常說“詩言志”“歌抒懷”,又說“書如其人”。這說明了一個規律性的東西,那就是文化產品反映創作者的性格特點,文化產品的藝術內涵往往反映創作者的思想內涵。袁克文的書法藝術也能說明這一點。

        袁克文書法作品欣賞9

        袁克文書法作品欣賞9

            有兩種文人**為人所記誦:一為學問通天、著述謹嚴之大學者,立言、立德兼立身,如王國維、陳寅恪是也。一為詩詞文章無所不擅、琴棋書畫無所不精之大玩家,這里的“玩”指的是學問深焉,是大有學問之玩,也是一種上了境界之上,如李叔同書法是也,這樣看來袁克文,也能算上一位。

            也許是因為袁克文的特殊地位,而且交游廣博,勝友如云,所以無論他走到哪,總有人為他仲紙研墨,請求留下墨寶,甚至在妓院也不例外。其每每掛單賣字,總會是求者盈門,潤金多有斬獲。當然,這對于他“皇二子”的身份而言,再多的銀子,也只能是“過過手”對付一時而已。但后來在其當他囊中羞澀而掛單鬻字時,求書者也是格外的多。其書法也沒有因為其權勢的垮臺而倒下。

            袁克文骨子里也是裝滿著文人的清高,比如就又一次:當時的“東北王”張作霖和山東督軍張宗昌都曾想聘他擔任高級參議或顧問之類的官員,每月自然有享用不盡的銀洋可花,其實這也是不要其干實事,只不過借用一下他的資格和名氣罷了。然而當這些“肥差”送上門時,都被袁克文一一彈回,直接丟句“二爺恕不伺候”!這顯示出他也不為兩斗米而折腰的性情。

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